银英中的音乐

洋溢着19世纪欧陆风情的《银英》，其动画中所使用的配乐，几乎囊括了西洋古典音乐的经典作品。



第一部

第一话 永恒的夜

（马勒）第3号交响乐，（莫扎特）单簧管协奏曲，同盟国歌，（贝多芬）第8钢琴奏鸣曲-悲怆奏鸣曲，（尼尔森）第4号交响乐 “不灭”，（马勒）第2号交响乐 “复活”，帝国军军乐曲

第二话 亚斯提星域会战

（马勒）第3号交响乐，（赫尔姆斯伯格）恶魔的舞蹈，帝国军军乐曲，同盟国歌，（马勒）第2号交响乐 “复活”，（勃拉姆斯）第六钢琴协奏曲，（格里格）致春天，（贝多芬）第8钢琴奏鸣曲-悲怆奏鸣曲，（贝多芬）第3号交响乐“英雄”

第三话 第十三舰队诞生

同盟国歌，（马勒）第6号交响乐 “悲剧”，（巴赫）管弦乐组曲第2号，（马勒）第5号交响乐，（马勒）第2号交响乐 “复活”

第四话 帝国的落日余辉

（德沃夏克）斯拉夫舞曲第1集第7号，帝国军军乐曲，（瓦格纳）齐格弗里德牧歌，（勃拉姆斯）钢琴独奏曲幻想曲集作品118号，（瓦格纳）交响乐，（雷格尔）爱的华尔兹

第五话 卡斯特罗普动乱

（托莱利）管弦乐5声部钢琴奏鸣曲第一号交响乐，帝国军军乐曲，（马勒）第2号交响乐 “复活”，（格里格）致春天，（马勒）第5号交响乐

第六话 蔷薇骑士

（马勒）第3号交响乐，（舒伯特）钢琴五重奏“鳟鱼”，（马勒）第5号交响乐，（莫扎特）单簧管协奏曲，同盟国歌，（马勒）第4号交响乐，（马勒）第2号交响乐 “复活”

第七话 伊谢尔伦攻略战

（马勒）第6号交响乐 “悲剧”，同盟国歌

第八话 冷澈的义眼

（马勒）第3号交响乐，（贝多芬）第5号交响乐，（马勒）第9号交响乐

第九话 克洛普修特克事件

（托莱利）管弦乐5声部钢琴奏鸣曲第一号交响乐，（肖邦）第九小夜曲，（亨德尔）组曲”水上音乐”第1号，（卡尔·马利亚·韦伯）邀舞，（巴赫）管弦乐组曲第3号，（德沃夏克）奥赛罗序曲，（德沃夏克）第6号交响乐，（贝多芬）第5号交响乐

第十话 洁西卡的战斗

（马勒）第5号交响乐，（肖邦）钢琴马祖卡舞曲13号，同盟国歌，（德沃夏克）第6号交响乐，（勃拉姆斯）钢琴独奏曲集作品118号，（勃拉姆斯）匈牙利舞曲第7号，（德沃夏克）奥赛罗序曲，（瓦格纳）交响乐

第十一话 女演员退场

（贝多芬）第7号交响乐，（马勒）第3号交响乐，（瓦格纳）齐格弗里德牧歌，（德沃夏克）奥赛罗序曲，（马勒）第7号交响乐“夜之歌”，（贝多芬）第3号交响乐“英雄”

第十二话 帝国领侵攻

同盟国歌，（马勒）第3号交响乐

第十三话 愁雨欲来

（瓦格纳）交响乐，（马勒）第6号交响乐“悲剧”，（马勒）第7号交响乐“夜之歌”，（肖邦）第九小夜曲，（巴赫）管弦乐组曲第2号，（德沃夏克）第8号交响乐

第十四话 边境的解放

同盟国歌，（贝多芬）第2号交响乐，（德沃夏克）第9号交响乐“新世界”，（马勒）第2号交响乐 “复活”，（德沃夏克）第7号交响乐，（德沃夏克）第6号交响乐

第十五话 亚姆立札星域会战

（德沃夏克）第9号交响乐“新世界”，（尼尔森）第4号交响乐 “不灭”

第十六话 新的潮流

（德沃夏克）第9号交响乐“新世界”，（马勒）第8号交响乐，（瓦格纳）齐格弗里德牧歌，帝国军军乐曲，（巴赫）管弦乐组曲第3号，同盟国歌，

第十七话 暴风雨之前

（马勒）第3号交响乐，（马勒）第4号交响乐，（马勒）第10号交响乐，（德沃夏克）第7号交响乐，帝国军军乐曲，（亨德尔）第2号小号协奏曲，同盟国歌，（瓦格纳）交响乐

第十八话 利普休达特密约

（马勒）第7号交响乐“夜之歌”，（马勒）第2号交响乐 “复活”，（马勒）第9号交响乐，（马勒）第5号交响乐，（马勒）第6号交响乐 “悲剧”

第十九话 杨舰队出动

（肖邦）第九小夜曲，（安东·布鲁克纳）第7号交响乐，「SKIES OF LOVE」，（马勒）第10号交响乐，（马勒）第7号交响乐“夜之歌”

第二十话 流血的宇宙

（瓦格纳）歌剧[漂泊的荷兰人]第一幕，（瓦格纳）交响乐，（马勒）第7号交响乐“夜之歌”，（瓦格纳）歌剧[帕西法尔]第一幕

第二十一话 德奥里亚星域会战

（安东·布鲁克纳）第7号交响乐，（贝多芬）第7号交响乐，（安东·布鲁克纳）第8号交响乐，（贝多芬）第5号交响乐，（马勒）第5号交响乐

第二十二话 勇气与忠诚

（德沃夏克）第8号交响乐，（马勒）第9号交响乐，（安东·布鲁克纳）第7号交响乐，（马勒）第10号交响乐，（马勒）第7号交响乐“夜之歌”

第二十三话 黄金树倒下

（马勒）第7号交响乐“夜之歌”，（马勒）第9号交响乐，（瓦格纳）歌剧[漂泊的荷兰人]第一幕，（安东·布鲁克纳）第7号交响乐，（马勒）第3号交响乐

第二十四话 为了谁的胜利

（马勒）第2号交响乐 “复活”，（德沃夏克）第9号交响乐“新世界”，（马勒）第10号交响乐，（马勒）第3号交响乐，（瓦格纳）交响乐，（德沃夏克）第7号交响乐，（瓦格纳）歌剧[漂泊的荷兰人]第一幕

第二十五话 命运的前日

（德沃夏克）第9号交响乐“新世界”，（瓦格纳）歌剧[尼博隆根的指环]第二幕前奏曲，（贝多芬）第8钢琴奏鸣曲-悲怆奏鸣曲，帝国军军乐曲，（瓦格纳）齐格弗里德牧歌，（马勒）第10号交响乐，（安东·布鲁克纳）第5号交响乐

第二十六话 别了，远去的日子

（安东·布鲁克纳）第7号交响乐，（马勒）第5号交响乐，（马勒）第2号交响乐 “复活”，（马勒）第3号交响乐，同盟国歌


第二部

第二十七话 初阵

（马勒）第3号交响乐，帝国军军乐曲，（马勒）第2号交响乐 “复活”，同盟国歌

第二十八话 肖像

（瓦格纳）齐格弗里德牧歌，帝国军军乐曲，（安东·布鲁克纳）第4号交响乐“浪漫”，（勃拉姆斯）第1号交响乐，（亨德尔）组曲”水上音乐”第1号，（马勒）第1号交响乐“巨人”，（莫扎特）长笛协奏曲，（莫扎特）钢琴幻想曲，（莫扎特）钢琴圆舞曲

第二十九话 一根细弦

（马勒）第3号交响乐，（雷格尔）爱的华尔兹，（亨德尔）二重协奏曲第3号，（安东·布鲁克纳）第7号交响乐，（安东·布鲁克纳）第1号交响乐，（柴可夫斯基）第6号交响乐“悲怆”

第三十话 逝去的一切

（马勒）第2号交响乐 “复活”，（舒伯特）钢琴奏鸣曲，（贝多芬）第6号交响乐 “田园”，（德沃夏克）第6号交响乐，（瓦格纳）交响乐，帝国军军乐曲，（瓦格纳）齐格弗里德牧歌

第三十一话 审查会

高中正義「SAUDADE」，（德沃夏克）第9号交响乐“新世界”，高中正義「TAKANAKA」，（安东·布鲁克纳）第4号交响乐“浪漫”，（莫扎特）巴松管协奏曲，（肖邦）幻想即兴曲，（德沃夏克）第6号交响乐，（马勒）第7号交响乐“夜之歌”

第三十二话 没有武器的战争

（德沃夏克）奥赛罗序曲，（肖邦）摇篮曲，（德沃夏克）第6号交响乐，（舒伯特）第3号交响乐

第三十三话 要塞对要塞

（柴可夫斯基）“天鹅湖”中的西班牙舞曲，（贝多芬）第7号交响乐，（海顿）第88号交响乐，（海顿）第97号交响乐，（马勒）第6号交响乐 “悲剧”，

第三十四话 归来

（舒曼）第4号交响乐，（德沃夏克）大提琴协奏曲

第三十五话 意志与野心

（莫扎特）第41号交响乐“朱庇特”，（舒伯特）第3号交响乐，（瓦格纳）齐格弗里德牧歌，（莫扎特）第40号交响乐，（舒曼）「克莱斯勒亚那」，（莫扎特）钢琴幻想曲，（肖邦）第九小夜曲，（肖邦）摇篮曲，（舒伯特）第八号作品“未完成交响曲”

第三十六话 雷鸣

（莫扎特）第41号交响乐“朱庇特”，（舒曼）维也纳的狂欢节嬉戏，（格里格）致春天，（舒伯特）第2号交响乐

第三十七话 劫持幼帝

（托莱利）管弦乐5声部钢琴奏鸣曲第一号交响乐，（阿尔毕若尼）小号协奏曲，（勃拉姆斯）第1号交响乐，（马勒）第10号交响乐，（贝多芬）第3号交响乐 “英雄”，（安东·布鲁克纳）第1号交响乐，（巴赫）前奏曲与赋格，帝国军军乐曲

第三十八话 箭已离弦

（莫扎特）E大调第3圆号协奏曲;，（舒曼）「克莱斯勒亚那」，同盟国歌，（马勒）第10号交响乐，帝国军军乐曲，（贝多芬）第3号交响乐“英雄”

第三十九话 一次出发

（舒伯特）慢板钢琴四重奏回旋协奏曲，（瓦格纳）歌剧[托利斯坦与伊索尔德]前奏曲，（马勒）第10号交响乐，（舒伯特）钢琴五重奏“鳟鱼”，（莫扎特）长笛协奏曲，（马勒）第7号交响乐“夜之歌”

第四十话 历史的旅程、人类的旅程

（马勒）第7号交响乐“夜之歌”，（瓦格纳）歌剧[尼博隆根的指环]第二幕前奏曲，（德沃夏克）大提琴协奏曲，（瓦格纳）交响乐，（安东·布鲁克纳）第1 号交响乐，（法什）小号协奏曲，（瓦格纳）歌剧[莱茵的黄金]前奏曲

第四十一话 作战名“诸神的黄昏”

（舒伯特）第3号交响乐，（安东·布鲁克纳）第8号交响乐，（柴可夫斯基）第6号交响乐“悲怆”，（莫扎特）第4号圆号协奏曲，（海顿）第88号交响乐，（卡尔·马利亚·韦伯）邀舞，（贝多芬）第3号交响乐“英雄”

第四十二话 安魂曲的邀宴

（莫扎特）第19号钢琴协奏曲，（柴可夫斯基）第6号交响乐“悲怆”，（肖邦）华尔兹舞曲，（安东·布鲁克纳）第8号交响乐，（亨德尔）组曲“水上音乐” 第2号，（舒伯特）第八号作品“未完成交响曲”，

第四十三话 战号吹响

（马勒）第3号交响乐，（安东·布鲁克纳）第1号交响乐，（马勒）第6号交响乐 “悲剧”，（马勒）第10号交响乐，（亨德尔）组曲“水上音乐”第2号，（安东·布鲁克纳）第8号交响乐

第四十四话 占领费沙

（马勒）第1号交响乐“巨人”，（马勒）第10号交响乐，（安东·布鲁克纳）第8号交响乐，（马勒）第3号交响乐，（安东·布鲁克纳）第1号交响乐，（亨德尔）组曲“水上音乐”第3号，帝国军军乐曲，（马勒）第6号交响乐 “悲剧”

第四十五话 寒流来袭

（阿尔毕若尼）小号协奏曲，（莫扎特）第2号圆号协奏曲，（柴可夫斯基）第6号交响乐“悲怆”，（德沃夏克）第7号交响乐，（安东·布鲁克纳）第5号交响乐

第四十六话 杨提督的方舟队

（柴可夫斯基）“林中睡美人”背景音乐，（安东"布鲁克纳）第5号交响乐，（柴可夫斯基）第6号交响乐“悲怆”，（德沃夏克）第8号交响乐，（柴可夫斯基）“胡桃夹子”导入部分

第四十七话 追求自由的宇宙

（马勒）第6号交响乐 “悲剧”，（马勒）第1号交响乐“巨人”，（李斯特）爱之梦小夜曲第3号交响乐，（马勒）第3号交响乐，（马勒）第2号交响乐 “复活”，（马勒）第4号交响乐

第四十八话 双头蛇

（马勒）第7号交响乐“夜之歌”，（马勒）第1号交响乐“巨人”，（马勒）第9号交响乐，（马勒）第4号交响乐，（马勒）第6号交响乐 “悲剧”

第四十九话 黎明前的黑暗

（德沃夏克）第8号交响乐，（瓦格纳）交响乐，（德沃夏克）第7号交响乐，（勃拉姆斯）第3号交响乐，（勃拉姆斯）第1号交响乐，（勃拉姆斯）第2号交响乐，（德沃夏克）大提琴协奏曲，（瓦格纳）齐格弗里德牧歌

第五十话 连战

（瓦格纳）交响乐，（柴可夫斯基）第6号交响乐“悲怆”，（马勒）第6号交响乐 “悲剧”，（肖邦）第九小夜曲，（莫扎特）第40号交响乐，（瓦格纳）齐格弗里德牧歌

第五十一话 巴米利恩的死斗（前编）

（瓦格纳）交响乐，（柴可夫斯基）第6号交响乐“悲怆”，（莫扎特）巴松管协奏曲，（莫扎特）单簧管协奏曲，（莫扎特）第41号交响乐“朱庇特”，（马勒）第1号交响乐“巨人”

第五十二话 巴米利恩的死斗（后编）

（莫扎特）第40号交响乐，（安东·布鲁克纳）第7号交响乐，（柴可夫斯基）第6号交响乐“悲怆”，（德沃夏克）第6号交响乐，（瓦格纳）交响乐，（马勒）第2号交响乐 “复活”，（马勒）第3号交响乐

第五十三话 骤变

（舒伯特）第1号交响乐，（勃拉姆斯）第1号交响乐，同盟国歌

第五十四话 皇帝万岁！

（安东·布鲁克纳）第5号交响乐，（德沃夏克）大提琴协奏曲，（德沃夏克）第7号交响乐，（亨德尔）二重协奏曲第3号

细细想来，《银英》并不是一部简单的架空历史小说，或是一部歌颂英雄的史诗。在这个描述英雄的庞大故事中，阐述着作者对历史的领悟，对政治的感触。使用大量的古典音乐配合故事沉重的主题，增添了作品的厚重感。




第三部

第55话 仪式之后，帷幕拉开......

（马勒）第3号交响乐，（亨德尔）组曲“水上音乐”第2号、第3号，（柴可夫斯基）“胡桃夹子”，（卡尔·马利亚·韦伯）邀舞，（马勒）第9号交响乐

第56话 前往地球

（肖邦）摇篮曲，肖邦，c小调练习曲《革命》

第57话 邱梅尔事件

（莫索尔斯基）图画展览会，（德沃夏克）奥赛罗序曲，（海顿）第49号交响乐，（莫索尔斯基）荒山之夜

第58话 访问者

（瓦格纳）交响乐，（安东·布鲁克纳）第8号交响乐，（肖邦）第九小夜曲，（德沃夏克）奥赛罗序曲，（勃拉姆斯）第1号交响乐，（莫索尔斯基）图画展览会

第59话 过去、现在、未来

（贝多芬）第5号交响乐，（莫索尔斯基）荒山之夜，（莫索尔斯基）图画展览会，（安东·布鲁克纳）第8号交响乐

第60话 魔术师被捕

（德沃夏克）大提琴协奏曲，（安东·布鲁克纳）第8号交响乐，（安东·布鲁克纳）第7号交响乐，（德沃夏克）第7号交响乐，（德沃夏克）第8号交响乐，肖邦，c小调练习曲《革命》，（肖邦）摇篮曲

第61话 歌剧上的招待

（马勒）第3号交响乐，（马勒）第6号交响乐 “悲剧”，（马勒）第4号交响乐，（马勒）第10号交响乐，（马勒）第2号交响乐 “复活”，（瓦格纳）歌剧[尼博隆根的指环]

第62话 红色阶梯瀑布

（马勒）第2号交响乐 “复活”，（马勒）第6号交响乐 “悲剧”，（马勒）第10号交响乐

第63话 圣地

（安东·布鲁克纳）第8号交响乐，（安东·布鲁克纳）第4号交响乐 “浪漫”，（安东·布鲁克纳）第1号交响乐，（安东·布鲁克纳）第7号交响乐

第64话 休假结束

（安东·布鲁克纳）第7号交响乐，（安东·布鲁克纳）第4号交响乐 “浪漫”，（安东·布鲁克纳）第8号交响乐，（安东·布鲁克纳）第1号交响乐

第65话 背弃一切旗帜

（安东·布鲁克纳）第7号交响乐，（安东·布鲁克纳）第4号交响乐 “浪漫”，（安东·布鲁克纳）第5号交响乐，（莫扎特）长笛协奏曲，（安东·布鲁克纳）第1号交响乐

第66话 黄金狮子旗下

（莫扎特）第3号圆号协奏曲，（海顿）第26号交响乐，（海顿）第49号交响乐，（莫扎特）第41号交响乐“朱庇特”，（莫扎特）钢琴奏呜曲幻想曲;，（莫扎特）第19号钢琴协奏曲，（莫扎特）E大调第3圆号协奏曲;，（莫扎特）第40号交响乐

第67话 「诸神的黄昏」再现

（莫扎特）第2号圆号协奏曲，（莫扎特）单簧管协奏曲，（莫扎特）长笛协奏曲，（莫扎特）第40号交响乐，（海顿）第44号交响乐

第68话 前往艾尔·法西尔

（贝多芬）第7号交响乐，（贝多芬）第4号交响乐，（贝多芬）第2号交响乐，（贝多芬）第9号交响曲“合唱”，（贝多芬）第1号交响乐，（肖邦）第2号钢琴曲叙事曲，（贝多芬）第5号交响乐，（贝多芬）第3号交响乐“英雄”

第69话 伊谢尔伦再夺取作战

（贝多芬）第3号交响乐“英雄”，（贝多芬）第4号交响乐，（贝多芬）第6号交响乐 “田园”，（贝多芬）第2号交响乐，（贝多芬）第9号交响曲“合唱”，（贝多芬）第5号交响乐

第70话 流浪儿回家

（舒伯特）第1号交响乐，（舒伯特）第2号交响乐，（舒伯特）第4号交响乐，（舒伯特）第3号交响乐

第71话 马尔·亚迪特星域会战(前)

（海顿）第97号交响乐，肖邦，c小调练习曲《革命》，（亨德尔）管弦楽二重協奏曲第3号，（柴可夫斯基）第4号交响乐，（德沃夏克）第6号交响乐，（德沃夏克）第9号交响乐“新世界”，（舒伯特）第3号交响乐

第72话 马尔·亚迪特星域会战(后)

（柴可夫斯基）第6号交响乐“悲怆”，（舒曼）第4号交响乐，（马勒）第2号交响乐 “复活”，（瓦格纳）交响乐，（德沃夏克）第6号交响乐，（安东·布鲁克纳）第7号交响乐，

第73话 冬蔷薇园的敕令

（萧斯塔科维奇）第5号交响乐，（德沃夏克）第2号交响乐，（萧斯塔科维奇）第10号交响乐，（萧斯塔科维奇）第8号交响乐，（萧斯塔科维奇）第9号交响乐，（萧斯塔科维奇）第15号交响乐，（拉赫马尼诺夫）第三号钢琴协奏曲

第74话 前途遥远

（柏辽兹）幻想交响曲，（勃拉姆斯）第3号交响乐，（萧斯塔科维奇）第8号交响乐，（萧斯塔科维奇）第15号交响乐，（萧斯塔科维奇）第10号交响乐，（萧斯塔科维奇）第1号交响乐

第75话 雷动

（德沃夏克）第4号交响乐，（勃拉姆斯）第4号交响乐，（萧斯塔科维奇）第6号交响乐，（德沃夏克）第4号交响乐，（勃拉姆斯）第3号交响乐，（门德尔松）“仲夏夜之梦”，（勃拉姆斯）第2号交响乐

第76话 祭典之前

（门德尔松）“仲夏夜之梦”，（勃拉姆斯）第3号交响乐，（安东·布鲁克纳）第9号交响乐，（勃拉姆斯）第2号交响乐，（莫扎特）第39号交响乐，（瓦格纳）齐格弗里德牧歌

第77话 风过回廊

（莫扎特）第25号交响乐，（柏辽兹）幻想交响曲，（亨德尔）竖琴协奏曲，（维瓦尔第）四季，（巴赫）组曲子第3号咏叹调，（亨德尔）第10号合奏协奏曲，（肖邦）第九小夜曲，（萧斯塔科维奇）第8号交响乐

第78话 春天的风暴

（拉赫马尼诺夫）第三号钢琴协奏曲，（格鲁克）阿尔西斯特，（肖邦）摇篮曲，（莫扎特）第19号交响乐，（萧斯塔科维奇）第8号交响乐，（贝多芬）第5号交响乐

第79话 回廊之战（前）－常胜不败－

（萧斯塔科维奇）第9号交响乐，（柏辽兹）幻想交响曲，（萧斯塔科维奇）第6号交响乐，（斯特拉文斯基）舞剧”火鸟”音乐，（本杰明·布雷顿）安魂交响曲，（萧斯塔科维奇）第5号交响乐，（萧斯塔科维奇）第8号交响乐

第80话 回廊之战（中）－万花筒－

（萧斯塔科维奇）第6号交响乐，（萧斯塔科维奇）第10号交响乐，（萧斯塔科维奇）第5号交响乐，（贝多芬）第5号交响乐，（萧斯塔科维奇）第8号交响乐，（肖邦）第6号交响曲，（本杰明·布雷顿）安魂交响曲，（贝多芬）第5号交响乐

第81话 回廊之战（后）－大亲征的尾声－

（安东·布鲁克纳）第9号交响乐，（萧斯塔科维奇）第6号交响乐，（勃拉姆斯）第3号交响乐，（萧斯塔科维奇）第10号交响乐，（德沃扎克）第5号交响乐

第82话 魔术师，一去不回

（勃拉姆斯）第2号交响乐，（拉赫马尼诺夫）第三号钢琴协奏曲，（勃拉姆斯）第3号交响乐，（萧斯塔科维奇）第8号交响乐，（安东·布鲁克纳）第9号交响乐

第83话 祭典之后

（拉赫马尼诺夫）第三号钢琴协奏曲，（勃拉姆斯）第3号交响乐，（萧斯塔科维奇）第8号交响乐，（德沃扎克）“胡斯教徒”序曲，（萧斯塔科维奇）第15号交响乐

第84话 失意的凯旋

（萧斯塔科维奇）第15号交响乐，（德沃夏克）奥赛罗序曲，（勃拉姆斯）第3号交响乐，（德沃扎克）”在大自然中”序曲，（萧斯塔科维奇）第5号交响乐，（勃拉姆斯）第2号交响乐，（德沃扎克）”我的家”序曲，（勃拉姆斯）第3号交响乐

第85话 迁都令

（莫扎特）第39号交响乐，（肖邦）摇篮曲，（柏辽兹）幻想交响曲，（德彪西）牧神午后前奏曲，（莫扎特）弦乐小夜曲，（莫扎特）第26号交响乐，（亨德尔）竖琴协奏曲

第86话 八月的新政府

（莫扎特）第39号交响乐，（莫扎特）第25号交响乐，（莫扎特）第26号交响乐，（安东·布鲁克纳）第4号交响乐“浪漫”，（德彪西）长笛、中提琴和竖琴奏鸣曲，（莫扎特）第34号交响乐，同盟国歌


第四部

第87话 风暴的预感

（马勒）第3号交响乐，（德沃夏克）第7号交响乐，（德沃夏克）第8号交响乐，（安东·布鲁克纳）第7号交响乐，（马勒）第10号交响乐，（马勒）第3号交响乐，（舒伯特）第4号交响乐

第88话 在边境上

同盟国歌，（肖邦）钢琴马祖卡舞曲13号，（德沃夏克）第7号交响乐，（德沃夏克）第8号交响乐，（安东·布鲁克纳）第4号交响乐 “浪漫”，（莫扎特）巴松管协奏曲，（马勒）第4号交响乐，（安东·布鲁克纳）第7号交响乐，（马勒）第3号交响乐，（舒伯特）第8号交响乐

第89话 夏末的蔷薇

（莫扎特）第2号圆号协奏曲，（柴可夫斯基）第6号交响乐“悲怆”，（瓦格纳）交响乐;，（马勒）第6号交响乐“悲剧”，（莫扎特）圆号协奏曲

第90话 鸣动

（舒伯特）第2号交响乐，（舒曼）第4号交响乐，（贝多芬）第2号交响乐，（舒伯特）第8号交响乐，（勃拉姆斯）第1号交响乐，（德沃夏克）第8号交响乐

第91话 萌芽

（勃拉姆斯）第1号交响乐，（柴可夫斯基）「天鹅湖」終曲，（勃拉姆斯）第3号交响乐，（安东·布鲁克纳）第7号交响乐，（德沃夏克）大提琴协奏曲，帝国军军乐曲

第92话 乌鲁瓦希事件

（莫扎特）第39号交响乐，（贝多芬）第4号交响乐，（莫扎特）第26号交响乐，（贝多芬）第6号交响乐，（莫扎特）第34号交响乐，（贝多芬）第5号交响乐，（莫扎特）第22号交响乐，（瓦格纳）歌剧[帕西法尔]，（格鲁克）「伊菲姬尼在奥立德」

第93话 皇帝的矜持

（莫扎特）第39号交响乐，（贝多芬）第5号交响乐，（莫扎特）Ｐ協奏曲第17番，（亨德尔）竖琴协奏曲，（格鲁克）「伊菲姬尼在奥立德」序曲，（贝多芬）第6号交响乐，（莫扎特）第19号钢琴协奏曲，（贝多芬）第1号交响乐，（贝多芬）第4号交响乐，（贝多芬）第2号交响乐，（安东·布鲁克纳）第1号交响乐，（莫扎特）第25号交响乐

第94话 叛逆是英雄的特权

（勃拉姆斯）第1号交响乐，（勃拉姆斯）第4号交响乐，（马勒）第10号交响乐，（瓦格纳）交响乐，（德沃夏克）奥赛罗序曲，（安东·布鲁克纳）第8号交响乐，（勃拉姆斯）第3号交响乐

第95话 双璧相击！

（萧斯塔科维奇）第9号交响乐，（萧斯塔科维奇）第1号交响乐，（萧斯塔科维奇）第5号交响乐，（斯特拉文斯基）芭蕾舞剧“火鸟”终曲，（海顿）第88号交响乐，（柴可夫斯基）第6号交响乐“悲怆”，（萧斯塔科维奇）第6号交响乐

第96话 因剑而生……

（安东·布鲁克纳）第1号交响乐，（马勒）第5号交响乐，（斯特拉文斯基）芭蕾舞剧“火鸟”魔王卡歇伊之舞，（柴可夫斯基）第4号交响乐，（马勒）第2号交响乐 “复活”，（萧斯塔科维奇）第6号交响乐

第97话 因剑而亡

（莫扎特）第40号交响乐，（贝多芬）第5号交响乐，（马勒）第1号交响乐，（卡尔·马利亚·韦伯）E小调圆号和乐队小协奏曲作品第45号，（安东·布鲁克纳）第5号交响乐，（马勒）第10号交响乐，（马勒）第2号交响乐 “复活”，（马勒）第3号交响乐

第98话 无休止的安魂曲

（贝多芬）第5号交响乐，（马勒）第2号交响乐 “复活”，（马勒）第3号交响乐，（马勒）第5号交响乐，(威尔第) 安魂曲，（格鲁克）「伊菲姬尼在奥立德」，（马勒）第7号交响乐，（贝多芬）第3号交响乐

第99话 向未来的助跑

（贝多芬）莱奥诺拉第3号，（西贝柳斯）第7号交响乐，第6号交响乐，第1号交响乐，第2号交响乐，（贝多芬）「科里奥兰」，（勃拉姆斯）悲剧序曲，（海顿）第94号交响乐，庞契埃利「时间之舞」，（亨德尔）「皇宫焰火音乐」小步舞曲Ⅱ

第100话 皇妃诞生

（亨德尔）2圆号协奏曲「广板」，（舒曼）第4号交响乐，（西贝柳斯）第2号交响乐，第1号交响乐，（舒曼）第2号交响乐，（莫扎特）第2号交响乐8，（亨德尔）双簧管协奏曲第3号，（舒曼）第1号交响乐，（亨德尔）「皇宫焰火音乐」序曲，（亨德尔）组曲“水上音乐”第2号，（海顿）第93号交响乐

第101话 动乱的诱因

（勃拉姆斯）第4号交响乐，（安东·布鲁克纳）第8号交响乐，（德沃夏克）第8号交响乐，（维瓦尔第）弦乐和通奏低音協奏曲，（海顿）第99号交响乐，（海顿）天地創造第3部，（莫扎特）广板转快板，（海顿）第104号交响乐，（海顿）双簧管协奏曲集序奏，

第102话 勇敢的拿起武器

（海顿）第104号交响乐，（德沃夏克）第8号交响乐，（海顿）天地創造第1部，（海顿）第102号交响乐，（斯特拉文斯基）「纸牌游戏」組曲，（海顿）第103号交响乐，（海顿）第101号交响乐，（安东·布鲁克纳）第1号交响乐，（莫扎特）柔板，（海顿）第9号交响乐8，（莫扎特）第25号交响乐

第103话 宇宙结构

（柏辽兹）幻想交响曲，（德彪西）长笛、中提琴和竖琴奏鸣曲，（西贝柳斯）第1号交响乐，第6号交响乐，第2号交响乐，第7号交响乐，（海顿）第104号交响乐，（阿尔比诺尼）G小调序曲

第104话 流血通往和平

（柏辽兹）幻想交响曲，（西贝柳斯）第1号交响乐，第7号交响乐，（萧斯塔科维奇）第8号交响乐，（萧斯塔科维奇）第15号交响乐

第105话 迷惑的行星

（德沃扎克）第1号交响乐，（德沃夏克）第2号交响乐，（德沃扎克）”胡斯教徒”序曲，（德沃夏克）第4号交响乐，（德沃扎克）第3号交响乐，（德沃夏克）第7号交响乐

第105话 冬馆大火

（安东·布鲁克纳）第9号交响乐，（安东·布鲁克纳）第4号交响乐 “浪漫”，（安东·布鲁克纳）第7号交响乐，（安东·布鲁克纳）第8号交响乐，（贝尔塔利）皇帝利奥波德颂奏鸣曲，（安东·布鲁克纳）第1号交响乐，（安东·布鲁克纳）第6号交响乐

第107话 深红星路

「Must Be Something」伴奏曲，（安东·布鲁克纳）第1号交响乐，（安东·布鲁克纳）第6号交响乐，（安东·布鲁克纳）第4号交响乐 “浪漫”，（萧斯塔科维奇）第8号交响乐，（安东·布鲁克纳）第7号交响乐，（安东·布鲁克纳）第8号交响乐，「时代间的桥梁」伴奏曲

第108话 美人嗜血

（萧斯塔科维奇）第5号交响乐，（萧斯塔科维奇）第6号交响乐，（萧斯塔科维奇）第10号交响乐，（西贝柳斯）第6号交响乐，第1号交响乐，（萧斯塔科维奇）第1号交响乐，（萧斯塔科维奇）第8号交响乐

第109话 黯淡黄金狮子旗

（莫扎特）第25号交响乐，（萧斯塔科维奇）第8号交响乐，（拉赫马尼诺夫）第三号钢琴协奏曲，（萧斯塔科维奇）第10号交响乐，（贝多芬）“科里奥兰” 序曲，（贝多芬）第3号交响乐，（贝多芬）第2号交响乐，（萧斯塔科维奇）第9号交响乐，（萧斯塔科维奇）第1号交响乐，（莫扎特）第39号交响乐

第110话 梦的尽头

（贝多芬）第4号交响乐，（贝多芬）第9号交响乐“合唱”，（贝多芬）第5号交响乐，（马勒）第1号交响乐，（贝多芬）“艾格蒙特”序曲，（瓦格纳）交响乐，（贝多芬）第14号钢琴奏鸣曲(月光)，（马勒）第2号交响乐“复活”，（贝多芬）第8号钢琴奏鸣曲，（瓦格纳）齐格弗里德牧歌，（马勒）第4号交响乐，（马勒）第10号交响乐

银河英雄传说无论是小说原著还是改编动画都是一代经典.

http://www.tudou.com/v/ik5DRsbLpOY银河帝国军歌

http://www.tudou.com/v/ez9t6SC1ark自由行星同盟军歌

银英古典音乐主题谈之一 银英动画中的《齐格飞牧歌》

《齐格飞牧歌》(又名《齐格弗里德牧歌》)是瓦格纳送给妻子以及一周岁的儿子齐格飞的生日礼物。瓦格纳写这首曲子时正处于难道的动荡和斗争之外的安宁中，因此乐曲中也洋溢着瓦格纳音乐中罕见流露的亲情的温暖与幸福的喜悦。

《齐格飞牧歌》大概是银英动画中出现最多的背景音乐之一吧！外传中烘托莱因哈特和吉尔菲艾斯的相互信赖扶持，正传中表现两个人忆往事，或者莱因哈特怀念死去的吉尔菲艾斯时，几乎都会响起这段旋律，可以说是两人友情的主题旋律了。


经典之一：外传《夺还者》第4集

玛格瑞达：齐格飞，要是你能陪我一起走，那就最好不过了！

吉尔菲艾斯：我也很想跟你一起去，但遗憾的是，我已经答应了某个人要永远追随着他，我不能违背这个约定，真的非常对不起！

玛格瑞达：那个人就是这位舰长吗？

吉尔菲艾斯：是的。

玛格瑞达：你是叫做缪杰尔舰长吧？对你来说，这位齐格飞是家臣，还是随从呢？

莱：朋友，无可取代的朋友。


经典之二：正传第11集 女演员退场

莱因哈特：昨天晚上，我做了一个梦。梦见小的时候，我跟你，还有姐姐，我们三个人玩得好开心。

齐格飞：其实我经常在想一件事情：到底哪一边才是现实呢？是以前还是现在？说不定现在我只是在做梦而已。说不定只是在长长的梦中回廊徘徊而已----有时候我真的会这么想。哪一天从梦中醒來，回到了那一天，还是小孩子的我和莱因哈特大人，还有安妮罗杰小姐在一起，于是我对安妮罗杰小姐说：我做了一个梦。在那个梦里，我梦见我们两个当上了军人，登上了战舰，在浩瀚的宇宙里大显神威……


经典之三：正传第三十五集 意志与野心

莱因哈特：“没错，像缪拉这样的人才真的是不可多得，不需要毫无意义的死在战场上，对吧，吉尔菲艾斯！”


在谈论这首曲子前首先学莱因哈特感叹一声：“叫什么齐格飞，好俗气的名字啊！”

----齐格飞这个名字在德语国家中实在常见到滥了，据说如果在德国繁华的大街上喊声 “齐格飞”的话会有好几个人同时回头，而无数童话里的王子也都叫齐格飞，当然，这些同名人中也包括了让瓦格纳大师表现出少有的温柔平和心境的小宝宝，以及在无数人的期待，祝福，欢呼中诞生的罗严克拉姆王朝第二代皇帝。

另外，虽然比不上“齐格飞”，“莱因哈特”也是德国比较常见的名字，但田中芳树最初想到这个名字却是源于德国小说家的T.Storm的散文体小说《茵湖梦》。当然，那个时候田中芳树脑子里还没有《银河英雄传说》的故事，这个名字本来是为《银河西洋棋》的人物取的。不过，《齐格飞牧歌》的风格倒是与这部《茵湖梦》中被怀念和凭吊的逝去幸福的美好颇为切合。尤其《齐格飞牧歌》是瓦格纳在瑞士卢塞恩湖畔写成，相似的环境背景更容易引人将两部作品的情感表达联系起来。


这是我听过的最优美的旋律之一。

像诗一样浪漫，像湖水一样恬静，像天边的云一样从容，像高原上的风一样清新，像初生的婴儿一样纯净。

悠扬的乐声，充满了神往，仿佛把人带回如风如歌的往昔岁月。

不管是向着湛蓝的晴空，还是对着浩瀚的星海，不管是怀念逝去的从前，还是许下约定的未来，不管是幸福，还是怅惘，不管瞬间，还是永远，这是敞开心灵，为着无比珍贵的友情而歌的一刻。

就算是最壮丽的胜利也不能取代。


如果说莱因哈特与吉尔菲艾斯两个人的友谊是这段旋律的首主题，那么次主题就是莱因哈特和吉尔菲艾斯对安妮罗杰的爱，以及莱因哈特对希尔德的爱。

前者本身就是莱因哈特和吉尔菲艾斯幸福或痛苦的一部份，自不必多言，至于后者，除了巴米利恩会战前“万一你有什么意外，叫我怎么跟玛林道夫伯爵交代呢”的真情流露的一幕外，《梦的尽头》中莱因哈特对希尔德说出最后的嘱托和心愿这一幕时响起的旋律，也与吉莱安三人间的往事无关，完全是为了映衬莱因哈特和希尔德之间的交流。

“皇妃，你一定可以比我更贤明地统治着宇宙吧？如果改行立宪体制也好。不管如何，在所有生存的人当中，由最强大最贤明的人去支配宇宙是最好的。如果亚历山大·齐格飞没有这样的力量，就没有必要让罗严克拉姆王朝继续下去了。一切都照你所希望的去做，这就是我最大的希望……”

也许会有人抱怨莱因哈特在最后的遗言中竟不带一点柔情蜜意吧，但这就是他与希尔德相爱的方式。“一切都照你所希望的去做，这就是我最大的希望”，这已经不是单纯的信赖，而是一种确信----因为知道希尔德和自己的心灵是相通的，所以确信着她的选择一定合乎自己的心愿，这种不是源于了解而是源于精神共鸣的确信，就是彼此相知相爱的证据。

优美深情的乐声中，莱因哈特用最后的气力伸出手来，握住希尔德的手，好像想通过这个动作把无法用语言表达，蕴藏于心底的情感也从相握的手上一齐传递给她似的，又像是想以此来最后感受她的温柔和温暖……


附：正传中《齐格飞牧歌》的出现集数：4，11，16，25，28，30，35，49，50，76，110。

银英古典音乐主题谈之二：罗严塔尔叛变事件中的《命运》



《c小调第五交响曲》即《命运》交响曲是伟大作曲家贝多芬最杰出最具影响力的作品之一，是一首英雄意志战胜宿命论、光明战胜黑暗的壮丽凯歌。在银英动画罗严塔尔叛变事件前后，先后出现了它的四段主题旋律，它们分别是：


乐曲：第四乐章，快板，C大调，4/4拍子。

出现集数：第92集 乌鲁瓦希事件

出现场景：

“看来你多少还有一点正气哪！没错！朕就是你们的皇帝。”

莱因哈特试着要往前踏出一步。缪拉见状立刻想要阻止，可是却反而被皇帝抓住他的一只手腕，莱因哈特昂然地让自己的胸膛坦露在士兵们的枪口前方。这时，所有的光亮和黑暗，仿佛都只是为了要强调这一位年轻人的俊美与权威的附属品。

“你们开枪好了，莱因哈特·冯·罗严克拉姆只有一个，所以历史上杀他的人也只有一个，只是这一个人会是谁呢？”

缪拉立刻挺身要阻挡在皇帝的前面保护皇帝。可是莱因哈特却第二次，冷静但有却强而有力地，将这位忠实提督的身躯推回去。


乐曲：第二乐章，稍快的行板，降A 大调，3/8拍子

出现集数：

第93集 赌上矜持

出现场景：

“我的名字被记载在军务尚书的整肃黑名单当中，被后世人怜悯耻笑的这种死法，我绝对无法忍受！总而言之，如果我真遭人不当之诬陷，那么这一定是身在费沙的内务省次长朗古，那个伪装成人形的害虫所阴谋筹划出来的结果。就算事实不是如此也无妨。我自己要这么想，就让我这么想吧。如果是像杨威利那种用兵的艺术家倒也就认，要是被那种人渣的手载上手铐，然后从此了度余生，那么也未免太过悲哀了……”


第97集 因剑而亡

出现场景：

“银河帝国军一级上将耶尔涅斯特·梅克林格谨至伊谢尔伦各政府与军部的代表人：感谢各位的善意，并且期待今后双方关系能正常化。此外，我全军并向各位之伟大指导者杨威利元帅的神圣陵寝，以敬礼方式致敬，希望各位接受我们的致意！”


乐曲：第三乐章，快板，c小调，3/4拍子。

出现集数：第98集 永无休止的安魂曲

出现场景：

尽管他对着那些人冷笑着，但另一方面他也感觉到自己不能让忠实的部下为自己个人的愚蠢行为牺牲，支撑着这个男子的两道精神支柱之一——深广的理性这样告诉他。他让自己濒死的身躯在总督府的办公桌后面坐下来之后，随即传唤被软禁的民事长官艾尔斯亥玛。鲁兹的妹婿走进办公室之后，看见总督的脸色感到十分地惊愕，一时间只知呆呆地站着，罗严塔尔苍白着脸对他笑着说：“我失败了。本来是没有颜面见你的，不过我还是厚脸皮活着回来了！”

“那是您的运气不好。”

“不，就算再有一次机会还是会得到相同的结果。看来这就是我的才干和能力的极限了。”

除非皇帝莱因哈特不存在的话——罗严塔尔本身比谁都明白这是一个毫无意义的假设。


这四段旋律也分别可以视为银英之中最耀眼的三位英雄人物的生命旋律：

象征莱因哈特的是第四乐章，奏鸣曲式，贝多芬曾有“我要扼住命运的喉咙”的名言，它可以视为《命运》交响曲的主题精神，这令人不禁联想起先寇布说过的话：“皇帝莱因哈特是那种如果命运想从他身旁溜过，他就会用力抓住命运的衣领，好让命运听从他指挥的人。而本乐章表现的就是打破黑暗，征服命运的胜利。乐队以极大的音量全奏出辉煌而壮丽的凯歌，以犹如大河奔腾般浩浩荡荡的气势表现出与命运的斗争终以光明彻底的胜利而告终，正与莱因哈特那“不是胜利，就是彻底的胜利”的华丽灿烂及无可比拟的霸气高度契合。

象征杨威利的是第二乐章第一主题，自由变奏曲，其主题为抒情、安祥、沉思，不仅代表了杨的随和个性和追求安详幸福的愿望，也体现出他作为思考者的身份。有一篇文章曾这样介绍这段旋律的主题：“似乎是一位母亲伸出了双手来抚慰刚刚经历了一场恶战的儿子，也好像是几名携手斗争的勇士在大战之后对敌人、对未来进行交流、思索。虽然音乐是平缓的，但是内在含有一种催人奋进的默默力量，好像在不断的鼓动战士继续前进。在经历了第一乐章激烈的挣扎之后，听众们在这里得到了片刻的休息，好似是一剂疗伤药。”---- 这不正是最后的杨和他身后的伊谢尔伦吗？

象征罗严塔尔的是第三乐章第一主题(谐谑曲)和第二乐章第二主题(自由变奏曲)。前一主题为命运变奏的莫测与凶险逼人，正如罗严塔尔的一生，从出生时起就受到命运的莫测捉弄，终其一生都在与之抗争，谐谑曲的风格，间或令人联想罗严塔尔的冷笑，大提琴和低音提琴急速向上的旋律，有一种向前推进的力量，但又显得有些迟疑，而一连串的和弦，则透露着沉着、抑制，又有些不安的情绪，这种混杂着积极与消极的矛盾，正是罗严塔尔命运之莫测变数的根源；后一主题则以铜管乐奏出豪迈的英雄气概，展示出战斗决心和勇气，象征着罗严塔尔赌上矜持乃至生命，决意与命运抗争到底的信念。



莱因哈特是走到了终点的，正如希尔德所言，“皇帝是耗尽了命数而亡的”，而杨威利与罗严塔尔则永远停留在了途中。但是，杨的终结点是回归于安详，而罗严塔尔则选择了“因剑而亡”，只留下永无休止的安魂曲在宇宙间回荡。

银英古典音乐主题谈之三：梦的尽头与贝多芬音乐


银英动画最后一集《梦的尽头》中多次出现了这位出生于莱茵河畔的日尔曼作曲家的作品，其中包括他的第四，第五，第九交响曲，《哀格蒙特》序曲，《月光》奏鸣曲以及《悲怆》奏鸣曲等，现依其出现次序简述如下：


一 降B大调第四交响曲

本集开头处的配乐出处。坦白说，第四交响曲我只听过一遍，因此虽然知道是它，却说不出更详细的东西，这里只列名目以为参考。


二 d小调 第九号交响曲 《合唱》

这部作品表达了人类寻求自由的斗争意志，并坚信这个斗争最后一定以人类的胜利而告终，人类必将获得欢乐和团结友爱。片中出现的是第三乐章第一主题，表达了静观的沉思，带有强烈的抒情性和哲理性。

在休马哈说起对未来的打算及旁白介绍他后来的遭遇时听到这段乐曲，先是吃了一惊，没想到它会出现在这样的场景中，继而忍不住发出：短短几年，故国已是桑田沧海，雕栏育砌应犹在，只是朱颜改，昔日繁华如梦，尽成过眼云烟，曾经生死与共的朋友部下，业已风流云散，能不为之一叹？不过，逝者已矣，更值得慨叹的是，虽然绕了很远的路，像休马哈这样的人也终于走到黄金狮子旗下，为未来与和平而战了！ 这也是银英的结尾对人类之团结的期望与祝福吧！


三 c小调第五交响曲《命运》

在“罗严塔尔叛变中的“命运””一文中我曾谈到过，《命运》交响曲第二乐章抒情、安祥、沉思的第一主题在动画中象征着杨威利，这点似乎再次得到证实----本集中当莱因哈特与尤利安讨论立宪政治的优越性时，背景音乐又是这段旋律。虽然坐在莱因哈特对面的人是尤利安，但一听到这旋律，我就便情不自禁想起尤利安第一次登上伯伦希尔时回答莱因哈特的话：“请您虚心地听我说，这样一来，您一定能够了解，杨威利他对陛下您有着什么样的期望……”


四 《哀格蒙特》序曲

这是7月25日莱因哈特病情恶化时的配乐，是作品第一部份的第一主题。弦乐部分在低音区奏出几个无比沉重的音符，给人以极端压抑之感，正似被无力感深深笼罩着的人们所陷入的沉重而苦闷的精神泥沼一般。


五 升c小调第十四钢琴奏鸣曲《月光》

“我做梦了，姐姐……”

“梦还没做够吗？莱因哈特。”

“…… 不，已经够了。我做了任何人都没有做过的梦呢！已经够了……”

这里出现的是第一乐章，持续的慢板，为奏鸣曲形式的幻想性的、即兴性的柔和抒情曲。抒缓的旋律，带着淡淡的忧伤，好像淡淡的月光洒落的那一片如梦清辉。莱因哈特苍冰色的眼眸里闪着前所未有的如月光般宁静柔和的光芒。然而，这满足的祥和却令在一旁看着的人心碎，因为那是是炽热的燃烧快要化成灰烬时散出的最后温暖。


六 c小调第八钢琴奏鸣曲《悲怆》

“谢谢你专程赶来，米达麦亚夫人。比起帝国的支配权，身为个父亲，我更希望为我的儿子亚历山大·齐格飞留下一个对等的好朋友。这是我的不情之请，希望你能够答应。”

这个景象或许显得很奇妙，然而，没有人笑得出来。一岁两个月的幼儿和出生才两个月的婴儿彼此交换着视线，实在是很不可思议。菲利克斯伸出了他小小的手拉起了更小的亚历山大·齐格飞的手。

菲利克斯握着比自己小一岁的皇子的手，无意松开。或许是很喜欢对方呢？他笑了起来。他的父亲惟恐他做出失礼的举动想要把他的手拉开，菲利克斯因为情绪受到影响而哭了起来，皇子也模仿着他开始哭泣了。

充满朝气的骚动持续了二十秒钟左右就停止了，莱因哈特用他全身的力气微笑着。

“真是个好孩子呢！菲利克斯，今后就请你继续和皇子做朋友吧！”


在评论这段音乐之前，我们先来看看银英动画中出现的另外一首《悲怆》----柴可夫斯基的第六交响曲即《悲怆》交响曲。

动画第89集《夏末的蔷薇》中，《悲怆》交响曲的第四乐章响起在来自威斯塔朗特的刺客怒斥莱因哈特之时。充满沉郁和晦暗的主题旋律下，几乎掌握了全宇宙的的金发霸主面对着一波压过一波仿佛会无限延续下去的谴责狂流，只是茫然不知所措地呆立着。巴米利恩会战中在伯伦希尔受到巨大震动，全舰人员都失去平衡时依旧屹立不倒，还能从容扶起艾密尔的他，此时此刻却好像必须借助于艾密尔的支撑才能勉强站得住似的。乐章的标题中注明了“哀伤的慢板”，悲伤的旋律以很慢的速度推进着，充满了无力的绝望感，在圆号的衬托下，更显出无限凄凉，一如如血的夕照下垂着双肩的黄金狮子的背影。

与柴科夫斯基作品表达的绝望主题不同，同样名为《悲怆》的贝多芬的这首钢琴奏鸣曲，传达的却是面对生命的磨难时对痛苦的隐忍和对命运的抗争。对现实之残酷所发出的深切悲痛，最终导向的不是绝望的 “悲怆”，而是“悲怆”的终结，是“悲怆”之后对现实的超越和升华与对理想的执著和坚定。所以奥地利指挥家伊格纳兹·冯·塞费德这样描述听贝多芬本人演奏《悲怆》时的感受：


“他的精神挣开所有的束缚，摆脱所有的桎梏，喜悦满溢地飞升到明亮的苍穹。接著，他的演奏狂野有如飞瀑怒潮，狂刀断帛，如咒语般强而有力地压制住他的乐器，坚实的乐器似乎也已难与承受。不久，他开始耗尽力量，归于平淡，从悲怆中得以解脱，然而他的精神却再次昂扬，抚慰了短暂无常的世间痛苦。接著，乐音的光芒开始转向，找到归宿，虔诚的声音舒畅地归入了神圣大自然的怀抱。有谁能探测大海的深度？神秘的梵文只有创造它的人才能读懂……”


本集中出现的是第二乐章，如歌的慢板。就象标题写的那样，这是一段柔和，温馨而优美的旋律，是“他开始耗尽力量，归于平淡，从悲怆中得以解脱，然而他的精神却再次昂扬，抚慰了短暂无常的世间痛苦”的部份，表现出站在梦的尽头处的莱因哈特一生中罕有的平和，也表现出他一如既往的坚强。优雅舒缓的旋律，像首没有歌词的抒情歌，从容而坚定，更隐隐包含着祝祷的意境。每一个音符上都仿佛闪耀着可以穿透悲伤的阴霾的温暖阳光，超越了曾经的不幸，苦痛，甚至绝望，在为爱与希望祝福。

银英古典音乐主题谈之四 没有语言的诗----银英动画里的肖邦音乐


梅克林格曾用这样的话来形容莱因哈特：“皇帝用他自己的生命和生涯来表现自己。他是一个诗人，一个不需要语言的诗人。” 无独有偶，有一位多首作品被银英动画采用为背景音乐的英年早逝的伟大音乐家也是一位“不需要语言的诗人”，他就是因为作品具有强烈的诗化气质而被誉为“钢琴诗人”的波兰音乐家弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦(Fryderyk Franciszek Chopin)。

著名音乐家罗伯特·舒曼曾有一个广为人知的对于肖邦作品的评价：“隐藏在花丛中的大炮”，而银英中出现的肖邦乐曲，也是既有大炮，又有花丛。


先从大炮谈起吧！我要说的是肖邦的c小调练习曲，也就是俗称的《革命》练习曲，它是1831年肖邦得知坚持了十个月的波兰人民反抗沙皇暴政的起义在俄军残酷镇压下失败后于悲愤交集中写下的，既倾诉了满腔悲恸与仇恨，又表现出痛苦中的挣扎，愤怒中的抗争，以及对最终胜利所怀的坚定信念。在肖邦的音乐里，最集中体现其艺术与精神的精髓的部份是练习曲，而在肖邦的全部练习曲中，《革命》又是最具影响力的作品之一。

那个时候，肖邦在他的日记中狂喊着：“啊！上帝，你还在么？你存在，却不给他们以报应！”“我向着钢琴痛哭流涕，上帝啊，请掀翻这大地，毁灭这世界的人类吧！”他憎恨着世事的不公，更痛感到自己的无力，于是，他把满腔悲愤化成了音符，化成了一股精神的力量，仿佛想在音乐中摧毁罪恶的万物----这就是《革命》练习曲。

这首曲子在银英动画中象征“奋起抗争”和“风暴的预兆”，经典运用首推外传《白银之谷》第一集中安妮罗杰被宫廷中人带走的一幕。

那个时候，莱因哈特和吉尔菲艾斯也同样憎恨过世事的不公，同样痛感到自己的无力，甚至同样愤怒地质问过：如果真的有神存在，为什么坐视这样的不公正统治存续？为什么不惩罚那些依仗自己的权力地位肆意践踏他人尊严，把别人重要的东西抢走还视为理所当然的人？！

如果神也会向强者谄媚的话，那么只有自己成为一个强者，亲手去摧毁这罪恶的一切！！

秋风扫叶，霞光如血，画面中反复出现的风卷枯叶的场景，给人一种暴风雨前夕的肃杀感，又预示了愤怒失望之余的莱因哈特与吉尔菲艾斯不甘屈服，誓以自己的力量去掀起一场摧毁罪恶统治的风暴。这种悲愤的情感与不屈的精神与《革命》练习曲的主题高度切合，视觉与听觉效果结合起来，可以说是极为贴切地烘托了主题。

《革命》练习曲在正传中的经典出现则是在第60集《魔术师被捕》中。逮捕杨威利的车子开走后，菲列特利加脸上露出异常坚毅的神情，她立即飞快跑回到家里，扔掉围裙，穿起军装，取出手枪，推上能量匣，然后，眼中闪着无比的斗志站在镜子前，大声地说：

“如果以为我们会永远乖乖地任人宰割，那就大错特错了！等着瞧吧！”

虽然不像《白银之谷》那样有着反复的情景渲染，乐曲这一次奏响的场景却与之有异曲同工之处----都表现了当事人因最重要的东西被夺走、尊严遭到践踏、正当权利遭到侵害而奋起抗争时的愤怒的情感、强大的决心，以及坚定的斗志。

除了以上两幕之外，《革命》练习曲还出现在正传第56集《前往地球》和第71集《马尔·亚迪特星域会战 上篇》中，前者响起在以抵抗地球的专横、解放殖民地为自任的拉古朗集团的创立和领导者帕姆格恩重病不起之时，急促的旋律如同暴雨前的狂风，预兆着帕姆格恩的担忧即将成为现实----“我如果现在就死去的话，那么新诞生的体制就等于失去了接着剂……”；而后者响起的时候，持续了一百五十年代的银河帝国与自由行星同盟战争的最后一战爆发在即，“帝国双璧”站在和平曙光露出前最后的黑暗中，心态互异地讨论着“历史是需要饮下大量鲜血的”的议题。此时的背景音乐不只在烘托着大战将至的气氛，更暗示了罗严塔尔----那个说出“我在想，就算历史已经喝够了血，那也只是量方面的事，在质方面又如何呢？牺牲甚至是高贵的，足以取悦残忍之神……”的人内心所潜藏的不可预期的风暴。只是在当时，这场风暴还来不及爆发出来，就和那递进中的练习曲旋律一起，在“疾风之狼”的断喝声中嘎然而止，暂时平息了。


相对于大炮，银英中的肖邦音乐更多的是花丛。

夜曲是肖邦作品中最能体现其“钢琴诗人”气质的部份。作品32号之一，夜曲第9号的《B大调夜曲》，粗略估计在银英动画中出现近十次之多，其所象征的银英主题可以概括为“知己的相交”。动画第一期中它的几次出现全部是在莱因哈特与吉尔菲艾斯对话的场景中，包括第9集《克洛普修特克事件》，第13集《愁雨欲来》，第19集《杨舰队出动》等等，和另外一首象征二人友谊的旋律《齐格飞牧歌》交替出现。然而在吉尔菲艾斯死后，《齐格飞牧歌》仍然一再伴随着莱因哈特对红发挚友的追忆而响起，这首《B大调夜曲》却再也没有在和吉莱友谊相关的场景中响起过，取而代之的“帝国双璧”的交流场景。从动画第二期到第三期，在包括第35集《意志与野心》，第50集《连战》，第58集《访问者》，第77集《风过回廊》等在内的各集中，所有出现这首夜曲的场景全部是帝国双璧的聊天场景。而等到了“回廊战役”结束，“帝国双璧”天各一方之后，这首夜曲便似乎再也没有响起来过。所以说，它在银英中象征的主题应该是“知己的相交”，是最好的朋友面对面时的交流。

谈到这首《B大调夜曲》，不禁要把话题稍微岔开一点。说到田中芳树笔下帝国人与同盟人的显著差异，其中之一就是在审美观方面。同盟人比较崇尚的是近代的个性张扬的美，而帝国人则比较习惯于古典的含蓄矜持的美，这一差异体现在很多方面，其中也包括表达感情的方式上。

同盟方的人习惯于把彼此的关心和友好明白地表达出来，虽然方式上可能用很多种----平素间的毒舌往来，没事彼此臭臭对方，相互间的小打小闹，心情不好不假掩饰的发泄，当然也包括随时随地的亲切慰问，这些都是他们表达关怀和亲近的方式。

另一方面，帝国人表达情感的方式则含蓄深沉得多，即使是最亲近的朋友两人独处时，通常也会各自保持一定的矜持，同僚之间交流情感最常见的方式是共饮，相互之间以举杯之际一个会心的表情来传达彼此内心最深沉的情感。举例来说，当鲁兹因为伊谢尔伦要塞失守之过被调回费沙任职时，瓦列用来慰僚友失意的方式就是去参加他本来不想参加的宴会，陪鲁兹一起喝上一杯，只要这样子，他的关心与劝解就足以为僚友接收到了。

《B大调夜曲》的旋律，仿似是一股潺潺的清流正流淌在深沉的夜色间，很适于表现矜持含蓄的情感，而它富有浪漫主义的诗一般的气质，也与帝国将领的军事浪漫主义倾向及或多或少的浪漫骑士主义精神相合。一言以毕之，这首曲子只适合表现帝国军人的友谊，如果用在同盟人身上，就会有些格格不入了。

这首《B大调夜曲》最突出的特色之一是它“结尾的戏剧性”。在前面绝大多数的时间里，它的风格都是如梦如诗的，然而进入尾声后，却突然“像是敲击着悲剧的大鼓，像是暴风雨般的宣叙调尾声，与梦幻般的开头部分形成强烈对比。”(评论家哈聂卡)。这种如诗的开头和暴雨的结尾之间的戏剧化对比，似乎也正是莱因哈特和吉尔菲艾斯，罗严塔尔与米达麦亚这两段友情的艺术写照。

剧场版《我的征途是星之大海》开头处使用了这首乐曲作为伯伦希尔回航的背景音乐，而在剧场版《新战争的序曲》中，有一个幕是梅克林格弹奏着这首曲子，与罗严塔尔，米达麦亚一起谈论着即将到来的亚斯提会战中莱因哈特面临的困难，看来它流传了一千五百年，果然不愧为千古名作啊！


很多著名音乐家都创作过《摇篮曲》，肖邦也是其中之一。作品57号，《降D大调摇篮曲》，基本上是银英动画中的“谈话配乐”。与《降B大调夜曲》不同的是，它不限定谈话者的国别：帝国，同盟通吃；不限定谈话者的人数：可以是两个，也可以是多个；也不限制谈话的内容：可以是郑重的商讨，也可以是无责任的闲聊，甚至可以是不可告人的密谋。总之，不知是出于什么考虑，银英正传动画中的《摇篮曲》除第56集《前往地球》中尤利安回顾地球历史的场景是可以令人产生“地球是人类的摇篮”这样联想的以外，其余几乎都是作为“谈话场景”的背景音乐，如：第35集《意志与野心》中布列查理和爱朗兹密谋对付杨的谈话，第60集《魔术师被捕》中先寇布和亚典波罗在“三月兔” 餐厅的碰头和讨论 ，第78集《春天的风暴》中先寇布，波布兰，亚典波，尤利安在高级军官俱乐部的喝酒聊天，第85集《迁都令》中帝国提督们的聚会和共饮，等等。


银英动画中出现的肖邦音乐还有第31集《审查会》中菲列特利加被贝依准将无理挑衅之后回想起当初自己想辞职而受到杨的挽留的情形，从而更坚定了一定要全力营救杨的信念时的背景音乐《即兴幻想曲》，和第68集《前往艾尔·法西》中费沙商人们交流着对帝国的旧不满和新希望时的背景音乐《钢琴曲叙事曲第2号》，而本文最后想谈的是一首属于同盟的民主战士们的乐曲----作品第17号《a小调玛祖卡舞曲》，它在第10集《洁西卡的奋斗》和第88集《在边境上》中出现过，在前者中是杨和尤利安坐在小酒馆里时的背景音乐(下面的情节是杨应老板要求为客人签了名，接着酒馆里就奏起同盟国歌，而在场的客人也都齐声高唱起来，并有人呼唤着“杨威利提督万岁”，结果杨和尤利安匆匆离开了)，而后者的场景则是尤利安目送着一个自称很崇拜他的孩子离去的背影，觉得他好像就是几年前的自己一样，于是又一次地确定了自己要走的路：把前人的思想和志向继承下去，就这样由年长的人传承给年少的人，由先人传承给后继者，把志向的火炬会一直传递下去。他想着，将这个火炬视为贵重之物的人，绝对不会让这个火苗熄灭，而自己则有责任将这把火交到下一个接棒者的手中……

正如《B大调夜曲》只属于帝国人一样，玛祖卡舞曲在银英中也只属于同盟人。这是一种具有典型波兰民族风格的音乐形式，正因为它抒发的是最原始最质朴的情感，它所蕴藏的精神才是植根于人心最深处，最难以连根拔除的。很多人都读过法国小说家阿尔封斯·都德的《最后一课》吧，从某个角度说，民族的音乐和民族的语言都是传递民族精神的火种，只要火种不灭，民族精神就不会死去。

银英中的《玛祖卡舞曲》当然不是为了象征民族精神或者爱国主义，而是用来体现一种根源于民众的无形精神力量的，这就是民主主义精神。如果说这首舞曲在前一次出现时因为杨的扫兴离去致使意图不够明朗，那么在后一个场景中被用以象征“民主主义的火种”的主题已然相当明确了。

舒曼对肖邦的玛祖卡舞曲有过这样的评价：“设若北方的暴君知道在那质朴的玛祖卡舞曲中掩藏着多么可怕的敌人，一定会禁止音乐的！”，在银英中，民主主义精神就是这样一种看不见摸不着的武器。在目前，它是火种，春风吹不尽，野火吹又生，而在未来，如果某一天专制政治再度走向人民的对立面，那个时候，它，就是大炮！

银英古典音乐主题谈之五：巴洛克之光(上)

       


所谓“巴洛克音乐”，指的1600年(歌剧兴起)到1750年(巴赫逝世)的150年间流传于欧洲及拉丁美洲的一种音乐风格。巴洛克(Baroque )原意为“形状不圆的珍珠”，表现在音乐风格上，就是这一时期的音乐突破了文艺复兴时期的音乐强调形式上的均整而缺乏强弱对比及有规律的节奏感的传统局限，音乐旋律富于流动性，节奏感强烈而稳定，注重力度和速度的变化与对比，中世纪单一的教会调式体系被大、小调式取而代之，体裁上也从原先以弥撒、经文歌等传统宗教体裁为主变得大为丰富，出现了大协奏曲、独奏协奏曲、管弦乐组曲、各类舞曲、前奏曲、幻想曲、托卡塔、赋格和奏鸣曲等多种形式，其中很大一部分经过发展、演变，成为了古典音乐的重要体裁。此外，小提琴、拨弦古钢琴等乐器也在这一时期成形，从而为音乐提供了更丰富的表现力。

“巴洛克音乐”气度高贵，情调感人，而较文艺复兴时期多了几分热烈和张扬，它发展于欧洲封建社会向资本主义社会过渡时期，上承文艺复兴的人文精神，下启古典主义乐派的形成，带动了整个西方音乐的迅猛发展，在西方文艺史中占有极其重要的地位。

据不完全统计，《银河英雄传说》正传动画中出现“巴洛克音乐“的次数约在二十次左右，和一百一十集的动画相比算不上多，但是，这些音乐大多被用作仪式用乐或片内场景音乐，而且无论旧帝国、新帝国、同盟、费沙一律“通吃”，似乎预示了“巴洛克音乐”某些特色的长久生命力。尤其值得一提的是，动画中两位主角杨威利和莱因哈特在婚礼上使用的三段礼乐全部为“巴洛克音乐”，仅此一点，就足以令其大放光彩了！

以下，我们就从一首仪式场景的用乐说起。

第七十七话《风过回廊》中，费沙代理总督博尔德克为鲁兹和瓦列举办的欢迎会上发生了爆炸。爆炸发生之前，会场上正在演奏(或播放)一段清新活泼，情趣盎然的小提琴曲，这段旋律，就是出自“巴洛克音乐”晚期一位重要音乐家维瓦尔第的代表作----小提琴协奏曲《四季》之《春》。

《四季》不仅是“巴洛克时期”，也可以说是整个古典音乐史上最脍炙人口的小提琴协奏曲之一。它由《春》《夏》《秋》《冬》四首独立的三乐章协奏曲组成，每首前面都附有一首简介主题的十四行诗，其中《春》这部份的诗文如下：

Spring has arrived, and merrily
the birds greet it with happy song;
and the brooks, at the blowing of the zephyrs,
with sweet murmuring rush along.

Then, covering the air with a black cloak,
come lightning and thunder chosen to herald it;
then, when these are silent,
the little birds return anew to their melodious enchantment.

And now in the pleasant flowery meadow,
to the soft murmur of boughs and grasses,
sleeps the goatherd with his faithful dog at his side.

To the festive sound of pastoral bagpipes,
Nymphs and shepherds dance under their beloved sky
At Spring’s sparkling arrival.

银英动画中的这段旋律并不是出自《春》中最著名的第一乐章，而是出自第三乐章，也就是表现诗中最后一段“伴随着乡间风笛欢快的吟唱，在可爱春天的晴朗天空下，仙女们与牧羊人翩翩起舞”的乐章。乐队的合奏烘托出舞蹈的主题，管风琴的浑厚配合着低音弦乐器奏出的和弦，渲染着欢快的情绪，小提琴的独奏流动在舞蹈主题之间，好似风笛的音调映衬着欢舞，它那秀丽而澄澈的音色，又使人犹如感受到明媚春光的沐浴。

欢迎会的日期是宇宙历八OO年四月，正是春和景明的季节，《四季》那极富灵动与生机的旋律，洋溢着春天气息，好像让到处都浮动着花香和鸟语，也正合新生平民政权的勃勃朝气，这首会场音乐的选择，可说是相当“应景”的。

而如果说《四季》以强烈的形象感带给人们无限的画意，那么下面这首曲子所展现的就是诗情了。

还是在《风过回廊》这一话中，爆炸的硝烟刚刚散尽，一位有着温柔纯真笑容的白衣天使登场了。在她的身影出现在鲁兹面前的那一刻，一段异常柔美而深情的旋律突然响起。

即使是从未看过银英的人，只要他留意到这段旋律，就该不难推测出，这个女孩今后一定有故事。

她，就是鲁兹将来的未婚妻，也就是那位促成莱因哈特为随军护士设立培养与奖励基金的独立、坚强的年轻女性----克拉拉。

伴随克拉拉登场的这段极其优美的旋律，出自“巴洛克时期”另一位音乐巨匠J.S.巴赫之手，正式的叫法应该是 “D大调第三管弦乐组曲第二乐章咏叹调”。

巴赫一生主要从事宗教体裁音乐的创作，而流传至今的总共四首《管弦乐组曲》则于庄重中融入了平凡的情感和尘世的躁动，是其世俗音乐创作的一个高峰。在这四首组曲中，最具影响力的就是第三号组曲，这不能不说与第二乐章“咏叹调”的深受欢迎有着很大关系。

“咏叹调”本是歌剧中一种抒发内心情感的独唱歌曲，因而运用“咏叹调”写成的这个乐章充满了抒情色彩。动画中出现的是“咏叹调”的起始部份，音乐从极弱 ----渐强的长音开始，婉转回旋，意境悠远，平稳的起伏仿同天上的行云和溪间的流水，质朴的旋律甜美而又深沉，如吟唱，如遐思。

第三组曲的第一乐章极为辉煌，歌德曾经这样描述他听后的感受：“实在太壮丽了，就好像有一大群富丽堂皇的人们正沿着宽大的台阶庄严地迈步而下”，而后面的第三、四、五乐章既充满激情，又不失典雅庄重。唯有第二乐章的“咏叹调”，给人一种奇异的平和、恬静感，以致有人这样评价它在全曲中的地位：“在由小号、定音鼓和弦乐构成的整个庄严宏伟的第三组曲中，这支咏叹调无疑就是一片和平宁静的绿洲。”---- 这样的形容，跟克拉拉在银英这部“英雄传说”中的地位，实在太相似了。

原著中克拉拉并没有出场过，动画中她也只出场过两回，然而正是这区区两回的出场，却使这个少女给我留下了异常难忘的印象

第一回，便是这一次在医院里，温柔地面对受伤卧床的鲁兹提督，仿佛在瞬间令人忘记了恐怖主义行为布下的阴霾，而另一回，则是“乌鲁瓦希事件”前到宇宙港为鲁兹送行。

在士兵们“皇帝万岁”的忘情欢呼之外，在一片热烈的应该是向莱因哈特致意的人潮涌动之中，克拉拉眼中闪烁着爱和希望的光芒朝爱人挥别的那一幕，虽然只是惊鸿一瞥，却真正给人以“蓦然回首，那人立在人潮如海间”的卓然感。

她身上白衣的颜色，与帝国军军服黑色为主的色调，以及宇宙空间里“永恒的黑夜”，形成了鲜明的对比，就象“咏叹调”在整首组曲中等卓然地位一般。而第一小提琴那被喻为“女高音的天使般的音调”奏起的如歌的旋律，也正是她形象的写照。

那是硝烟炮火中划过的一缕柔情。

那是战火纷飞间携来一缕诗意。

那是死神垂吟间传唱的天使的梵歌。

那是英雄传说中不泯的爱和希望。

再说一句题外的话，巴赫去世半个多世纪后，十九世纪的德国著名小提琴家威廉密将这首“咏叹调”改编为键琴伴奏下的小提琴独奏曲，他把第一小提琴部分的曲调由D大调改为C大调，又将全部旋律移至小提琴G弦上演奏，于是诞生了《G弦上的咏叹调》。此曲一出，顿时广为流行，深受听众，尤其是小提琴爱好者们的欢迎。人们追本溯源，这才知道它是改编自巴赫的《第三管弦乐组曲》。时至今日，《G弦上的咏叹调》的流行的程度已经远远超越了原作，由于情感深挚，旋律优美，雅俗共赏，它也是古典音乐最常见的入门曲目之一。

而除了第二乐章“咏叹调”，《第三管弦乐组曲》在第九话《克洛普修特克事件》中也出现过。当皇帝因身体不适而将不出席宴会的消息传来，也就是莱因哈特和维斯特帕列男爵夫人谈论到这个消息的时候，会场上的伴奏音乐就是组曲第五乐章“吉格舞曲”。吉格舞曲(Gigue)原是一种流行于英格兰、爱尔兰乡村的活泼的舞曲，流传到法国后经过宫廷化，原来粗糙的风格变得很优雅，因此很适合于在上层社交场合中演奏。稍加对比即不难发现，较之前面提到的维瓦尔第的《四季》，这首宴会音乐很明显地多了一些贵族气。

银英动画中出现的另外一首巴赫乐作也是他的四首《管弦乐组曲》之一，即《B小调第二管弦乐组曲》。

第十三话《愁雨欲来》中，克斯拉的初恋情人菲雅在深夜看着熟睡的儿子，回忆丈夫被征召入伍前的道别情景时的背景音乐，出自这首组曲的序曲部份。稳健中带着跃动和颤抖的旋律，渲染畜躁动的心绪和隐隐的紧迫感，烘托了菲雅的悲伤，也映衬了她在决定前夜追昔抚今的彷徨。

此外，动画第三话《第十三舰队诞生》中，杨威利在遭忧国骑士兵团攻击的次日和特留尼西特见面时的背景音乐也是出自这首组曲，即第五乐章的“波罗乃兹舞曲”。惭愧的是，本人绞尽脑汁也想不出音乐与情节之间的内在联系，只好解释为，可能是制作者在某种感觉下的编排吧吧。


较之于维瓦尔第和巴赫的音乐，银英动画中出现次数更多的“巴洛克音乐”是亨德尔的作品。

亨德尔和巴赫出生于同一年，前后只差一个月，甚至连出生地都只相距一百多公里。他们都生长于德国，同是“巴洛克”晚期最杰出的音乐家，尽管彼此创作的题材和特色有很大差异，相互之间也素未谋面，他们两人却共同缔造了“巴洛克音乐”最后也是最灿烂的辉煌，可以称之为巴洛克音乐史上的“双璧”。

英国指挥大师比彻姆曾经这样评价亨德尔：“他写意大利风格比意大利人强，写法国曲子比法国人好，写英国音乐超过任何英国人，而且除了巴赫他胜过所有德国人”，钢琴之王李斯特则说过，“亨德尔伟大得象宇宙似的天才”，而贝多芬对亨德尔更推崇备至，称他是“所有大师中无可企及的大师”，乃至有过“亨德尔是有史以来最伟大的作曲家，我会在他的墓前脱帽下跪”的说法(Handel is the greatest composer who ever lived，I would bare my head and kneel at his grave)。

下一节就谈谈银英中的亨德尔音乐。