随便扯扯，有关西方奇幻一些不可或缺的元素

好专业啊，我突然感觉我属于那种好读书而不求甚解之类。。。

好吧，作为一个正在写小说的票友，我也来稍微说说我的观点。

所谓的小说，其实就是为了制造“冲突”。情感的冲突（比如言情小说），权利的冲突（比如官场小说），表象和里象的冲突（比如悬念小说），可以认知与不能认知的冲突（比如灵异小说）等等构筑起对立与矛盾，人物在其中，做出不同的应对。
（西方）奇幻小说更多的像是“文明的冲突”，不同的文化，不同的信仰，不同的外表和种族，在一片天空下生活。现实的世界里，往往一个地区，或者一种方言都会引发各种的认为划分（比如上海人，或者将闽南话的），各种矛盾、漫骂、仇恨、战争都会围绕与此展开（第二次世界大战就有这样的味道），（西方）奇幻世界比现实更为纷繁复杂，它就像一个差异扩大化的现实世界，将种种“不平等”和“不相同”表象话，并形成了某种一致的规则。

楼主所说的“西幻奇幻世界中必不可少的一些因素”，在我看来更类似“文明冲突”的细化。社会、宗教、阶级、神灵实质都是不同种族不同文明下，所产生的截然不同的演化结果。作为一个“人类作家”（笑），并从大多数读者可接受的角度考虑，奇幻小说以人类为第一视角是最众多的选择，毕竟我们熟悉，有代入感，方便深入和铺开。然后无论是种马穿越小白YY文的征服世界、封神封王，还是采取比较现实（或朴实）的战争、冒险、权利争夺，其本质都是用一种文化碰撞另一种，并获得一个结果。
相比现实，奇幻小说的精彩来自于可以达到的理想化的浪漫——无论是改变世界的奇迹、英雄的传奇或者是在现实中不具备的各种灾难。

大概如此吧，欢迎拍砖。

汉革雷 发表于 2012-4-23 13:28
好吧，作为一个正在写小说的票友，我也来稍微说说我的观点。

所谓的小说，其实就是为了制造“冲突”。情 ...

我倒认为“冲突”是必须的，但是不是主要的。可能我日漫看的比较多，总是喜欢那种“给出冲突——找到冲突原因——解决冲突”的路子，在其中主角也许是平凡的一阶平民，但是却担任了最关键的一部分，像魔戒中说的：即使是最渺小的人，也可以做出伟大的事来。主角有很多做不到的事情，但是他的信念最终帮助他做到了一般人做不到的事，比如魔戒中的霍比特四人组，不能像那些国王王子那样调动大军指挥若定，或是运筹帷幄玩弄权势，但是他们在关键时刻做下超出自己同类的事迹，这才是我喜欢的地方。还有黑暗精灵三部曲中的崔斯特，改变不了魔索布莱城的邪恶本质，无力对抗蜘蛛神后的邪恶教义，却可以拯救自己，尽全力融入地上文明，遵从梅立凯之道。相比之下，魔戒中莫都、伊森加格、刚铎、罗翰、矮人王国以及精灵诸王之间的斗争，更多的类似于一个背景，而不是故事的主体。

其次，受到美国HERO电影体裁变化有感，过去美国电影中一个人可以拯救全世界，到2012中一个人只能拯救自己一家人。我觉得这样的改变反而更加贴近生活，因为后者是我们平民可能做到的事情。崔斯特没能拯救扎克纳梵，扎克纳梵也没能拯救他的女儿，不过他们都成功拯救了崔斯特。班瑞主母也是如此，虽然不知道怎么做到的，但是她的儿子都没依照惯例献祭，反而活了下来。大的格局可以是悲伤的，但是小的家庭却最终团聚，我很喜欢这种感觉。

rememberpearl 发表于 2012-4-23 15:14
我倒认为“冲突”是必须的，但是不是主要的。可能我日漫看的比较多，总是喜欢那种“给出冲突——找到冲突 ...

小时候呢，个人很喜欢看英雄去拯救世界，去改变世界，长大，笔下的东西却多是英雄在现实面前的妥协和无奈。就像《塔希里亚故事集》里的某句，人活得越大，梦想却越小，或许这是一个必然，
日漫中主角是平民，为的是拉进观众的距离，一个老大叔的故事，多少年轻人会看呢？至于理想化的世界和平，那也是处于日本人的思维，似乎世界只要能交流，没什么不能解决的——看，我不信这些，是不是很刻板？
我对于奇幻的爱好就如同看一个被夸张的现代社会，崔斯特的黑暗精灵就像是一种被定义与分化的世界。一个邪恶的种族，一个黑暗的种族，在现实中，不会有谁定义哪类人是善良或邪恶的，但奇幻可以。邪恶中的善良，冲突的根源，所以崔斯特选择离开，他的故事才更似传奇，更为人所向往不是？

致科学家
维基百科上很清楚，维多利亚女王的全称是 Queen of the United Kingdom and Empress of India

有些看不明白

楼上说的都很有道理，我想补充一点：在奇幻中，所谓皇帝，那就是帝国的统治者，何为帝国？最显著的一条那就是疆域广阔。所以说呢，如果某个国家的统治者是不是皇帝，好办，看他所管辖的领土有多大就知道了。