怎样写好一篇奇幻小说，评论系列。手把手教你变高端！欢迎大家一起来讨论。

好像说得有点枯燥了。

发在一个帖子里看上去有点混乱。

在MOP上看麦克·日河连载的《学院派》感觉不错





全文以，王小波+韩寒的语言和情节，再加上短篇科幻那种冷冽晦暗的内核（或者说是中心思想？）讲了一个很有趣的故事。


从发给我的开头的章节来说，很完美。看不出什么缺点。已经完全达到出版的水平了。

不过这种笔法写小说，缺点也很明显。

情节难以做到跌宕起伏。请想象一下——王小波加上韩寒的叙事风格会变成什么样子吧。不就是通篇“一本正经地说冷笑话”么！！！！！当然，看冷笑话很有趣……但是因为语言风格所致，一直很冷。缺乏黏着力。

缺乏看了第一章想看第二章，看了第二章想看第三章，不看不舒服的那种感觉。也就是黏着力。

韩寒小说的缺憾就是，缺乏高潮。虽然文字读着都很有趣。但就是没高潮。而且他明显没想好整个剧情骨架就开始扯，扯来扯去，读完之后发现什么都想不起来了。能想到的只是里面经典的搞笑段子。

《学院派》里优秀的地方就是，它有一个更好的内核。比韩寒之流的对中学生级的感悟要高一个层次。不过……这其实也应该算是一个缺点。学生级感悟的书籍才好卖……

层次的铺开很好。许多新手写的故事——尤其以中式奇幻为严重。一开头，作者就劈里啪啦地铺出一大段设定啊背景啊魔法等级啊之类的东西。这是一种很直白地直接描述。也是小说最要不得的写法。

好为人师者死。把小说当说明书来写的亦死。

但很庆幸，我在此文中没有看到这种写法。

作者用了一个平易近人，而且直接切入故事的开头。然后，随着故事的展开，读者慢慢地开始了解这个世界的设定。原来故事是在未来……原来填鸭机是这么回事……原来主角的叔叔是这样一位人……随着阅读的推进，读者对这个世界的了解越来越多。也能渐渐地理解作者所要表达的“故事内核”。

说起来，我是那种比较讨厌作者试图表达什么~~~~说明什么~~~~~教育什么~~~~控诉什么之类的东西的。

但是这篇小说一点也不讨厌。作者是负责讲故事的人，至于读者体会到什么，那是读者的事情。如果作者把自己的观点强硬地表达出来，就会被讨厌。

之所以不讨厌这一篇，是因为作者尽责地在讲故事。他只是一个有观点的讲故事者。而且没有因为自己抱有的观点而影响到读者的阅读。这很赞。因为往往一个有所表达的故事会变得更精彩。

永远不要试图去“教”读者什么，作者负责的是讲故事。领会或者学习什么，是读者自己的事情。

好的作者不“教”读者，而是让读者自己有所感悟。

此文在这点上做得很好。

之前也说过了，在《学院派》中，偶找不出什么缺点。硬要说的话，只是有一些担忧吧。

第一个担忧，字数太少了！至少再扩充8倍！出书要15W字吧！

第二个担忧，目前没有看到剧烈的冲突，光一个开头还看不出来。但如果是以小说为目标的话，必须要有一个激烈的冲突点。特立独行的猪也要有一个遭受围捕的剧情高潮，而不能光吐槽。目前的部分，我看了足够的冷笑话，简直让我想起了英式冷笑话了。但是我没有看到剧烈冲突。主角没有遇到“敌人”，没有遇到需要奋斗的“目标”。甚至连“情敌”也没出现。

如果用科幻的写法来看，之后就该主角闹革命了，掀起轰轰烈烈的战斗和追杀，爱与背叛。然后挂掉。比如被整个社会视为敌人消灭什么的。迎来一个悲惨的结局……科幻都是这样……

但很明显，这不是篇普通的科幻。他是“学院派”。文中提到了被历史车轮碾压的“车轮派”和占据主导的“维序派”。按标题来理解，主角要建立新的派别了……或许未来，人们会在学院里给他立一尊雕塑，然后写下和他本人想法完全不同的历史评价？

目前资料还太少。无法判断。

第三个担忧，受众是否会比较少？按目前中国的文化普遍水平来说，好书是铁定不受欢迎的。这篇小说看了前3章，我就把他归到小众派中去了。需要一定文学爱好水平才会喜欢的东西。和学生、民工喜欢的东西。肯定是后者比较受欢迎。

所以对此文前途堪忧。大半的人不喜欢冷笑话，所以才叫冷笑话的啊！！！或许多填一些活泼的部分，再加一些韩寒式的低俗搞笑会比较好。

搞笑永远是越低俗的越容易被认同。这和剧情正好相反。

《学院派》

这个故事我可能依旧给80~85分。不能打90分。理由就像我之前写的一样。这是一个好故事，有好的文笔，有好的剧情。但缺乏那种如同尖刀插入读者胸膛，让他血花四溅，让旁观者窒息的内容。

这已经是一篇好文章了。所以我不提如何使这篇文章变好。光这种程度，已经足够超过许多出版物了。要成为经典，却还不行。所有的经典，都必须要有一个能在读者脑海里深深刻上一刀的部分。

所以，这一次就来谈谈悲剧的命题吧。一个故事能让人看哭，很不容易。一个好的故事，加上一两处能让人热泪盈眶的部分，差不多就可以成为一个经典故事了。人类想要笑很容易，但是想要哭可不简单。

悲剧有许多种，总得来说，成功的主要有三种，让人读得胸口发闷、让人潸然泪下和让人陷入沉思。作者在文中希望表达的是空虚和迷惘。这种故事比较容易达到第一种和第三种情况的悲剧。

那么这里我以第二种，最容易让人爱上一篇小说的悲剧形式——让人潸然泪下的悲剧形式来说吧。

悲剧的构成部分可以简单的概括为某种“遗憾”。强烈的“遗憾”能深刻地打动读者。简单来说，就是不该死的人死了，不该发生的事发生了之类的。


悲剧通常都具备一个“遗憾”的内核。

《学院派》中充满了无可奈何，但是缺乏强烈的“遗憾”。我来设想几个方案吧。

最简单的，就是死人。这也是悲剧的惯用手段。

关于直接引语和人物形象刻画细节的理论非常有用，每一个喜欢写东西的人都应该记住。
能否写好奇幻小说，其关键在于是否有丰富的想象力，而无论是什么小说，都要求作者有好的的语言组织能力。

常年订阅《科幻世界》的人或许会对中短篇科幻的套路有一个了解。作者通常会运用一种价值观冲突的方法来锐化故事，刺激读者。


比如，在未来**年。大众普遍认为分工必须明确。有的人专门负责拧螺丝，有的人专门负责唱歌，有的人专门负责繁殖。但这个未来世界中有一个“异类”，他认为人应该拧拧螺丝唱唱歌，闲下来没事再繁殖繁殖，每个人有自己选择的权利。


OK，这里一个价值观冲突就产生了——架空世界中的普遍性价值观。和现实生活中，读者所拥有的普遍现实价值观不同。

然后，故事发展下去，这个“异类”或被未来的“正义人士”杀死，或被整个社会排斥。科幻短篇一般都会以这种发展抓住读者。

因为读者在阅读过程中，会不知不觉的套用上自己的价值观——读者会潜在地认为，人应当有权利选择自己是否要去繁殖。 他们认可了“异类”，而对他的遭遇感到同情或者愤怒。

好了，在这里我可以提出第一个结论。

死人的悲剧有两个要素：1，该人受到读者的认可。2，他很凄惨。

读者对人物的认可非常重要。光有凄惨的结果，而无读者对其行为的认可，读者只会觉得活该死掉。比如，一个夜御十女的YY角色，被他强暴的女人杀掉了，读者只会觉得大快人心，不会感到“遗憾”。因为读者不认可此人。

《学院派》的作者比较喜欢小苹果这个角色（否则也不会是女主角了），但是，我觉得读者反而会比较喜欢眼睛女。因为眼镜女的价值观比起叔叔和小苹果两人来，更容易受到读者的认可。

以鲁迅的《药》为例，故事里为救孩子而去买人血馒头的父母。他们的爱子之心非常可贵。他们的观念符合当时的价值观。但是他们的价值和现实价值观产生激烈冲突。读者会对此印象深刻。但是不会喜欢他们。相反，他们会更欣赏进了坟墓的年轻革命者。

    《学院派》故事中的叔叔，捍卫自己的价值观和信念，干掉了很多人。他是无奈的，他也坚信着自己的正义。但是，这个人物不符合一般人的价值观。就像鲁迅笔下去买人血馒头的人，站在他的位置来看，他是无可奈何的，而且是正义善良的。但是读者无法认可人血可以治疗肺结核的价值观，也就无法认同他的行为。

这里，我提出第二个结论。

当某个人物死掉的时候，读者感叹的是“命运不公”，会比感叹“罪有应得”来得更感动。

请塑造一个受读者价值观认可的好人吧。没有比一个不应该死的好人死掉，更能让人揪心了。

这里再提一下许多奇幻小说中出现的失败的死人悲剧吧。

例1：麻花公国和油条王国展开了一场会战。虽然麻花们奋勇抵抗，仍然死了10万人。

（死一个有名字的人胜过死十万无名士卒，这个就不用我解释了吧。读者对着10万人毫无概念，谈不上认可感。）

例2：麻花国王被扔入油锅煎炸，然后捞起来嘎嘣嘎嘣地弄碎了。

（误解了凄惨的含义，并非只要死状凄惨读者就会为麻花国王的死感伤。这只能当恐怖小说。关键点在于“不该死的人死了”，好人遭遇不幸的命运不公。死状是强化凄惨的方式，而非本质）

例3：油条大将军爱上了麻花公主，他为了爱情背叛祖国，结果被诛杀。

（情节上有点意思了。但是读者肯定大骂，油条凭什么爱麻花！这是哪门子的爱情？显然作者沉溺于自己的故事中，而未考虑到他人对故事的认可度。只要读者不认同这份跨越油炸面食种类的爱情，也就无法从中体会感动。）

额~膜拜

写得不错，很有看头。

经典，不能让这帖子沉了

我在尝试，可是老卡壳
挖坑是一件很辛苦的事呀

后面还有么……很有启发